（獨媒報導）M+博物館明日起對外開放，早前遭建制派狙擊的異見藝術家艾未未向天安門舉中指圖（館藏作品《透視研究：天安門》），在今日傳媒導賞時已被收起，意味開幕時將不會展出。館內展出多件中國異見藝術家的作品，惟不少展品旁邊的簡介字眼含糊，未有仔細闡述創作理念。
唐英年指致力確保展品合法 仍在檢視艾未未作品是否違法
以亞洲首間當代視覺文化博物館定位的M+，明日起可免費入場，首數天有約7.6萬人預約參觀。西九董事局主席唐英年指，M+將致力確保展品合法，包括《港區國安法》，一旦犯法將依法處理。
西九董事局主席唐英年
官方網站藏品目錄中，部分作品只有標題，沒有圖像顯示，包括艾未未的《透視研究：天安門》及《中國地圖》。唐英年回應指，仍在檢視有關作品是否違法，暫時未有定論：「𠵱家睇唔到，不代表將來唔會上（架），或已經犯咗法。」
M+希克展廳「從大革命到全球化：當代中國藝術舉足輕重的四十年」，集中展示多個中國藝術家作品，其中包括艾未未、張培力、黃永砅等。在28件艾未未作品館藏中，只有兩件會在明日開幕後展出，分別為錄像紀錄《長安大街》及新石器時代陶罐《洗白》。前者沒有理念簡介，後者的簡介則寫道：「表明粉飾洗白不僅無法完全掩蓋過去，而且還會成為歷史一部分。」
《長安大街》簡介
艾未未《洗白》
「1989年天安門廣場上的示威」——新聞主播無情朗誦暗諷六四
在白牆上，M+印有簡介，形容中國在經歷「1989年天安門廣場上的示威」及全球化影響下的各種變化。
暗示六四事件的藝術品，包括張培力的錄像《水－辭海標準版》(1991)，請來中央電視台新聞女主播邢質斌來朗讀「水」字在辭海字典中的注釋；作品透過她清晰精準的讀音，嘗試探討「重複」和「操控」的問題，諷刺官媒新聞沒有情感的論調。六四天安門事件當天，正是這位女主播宣報軍隊進場鎮壓。
張培力《水－辭海標準版》
M+也有收藏張培力的「手套」系列。該系列曾於「89中國藝術現代大展」（89大展）展出，展覽於89年2月5日開展，不消數小時便被關閉，是「六四天安門事件」的其中一個前奏。據《紐約時報》報導，在天安門民主運動結束時，張培力感到幻滅：「這對所有中國人都有很大的影響，一直延續到今天。」
藝術家沈遠及其丈夫黃永砅的作品也有展出。這對夫婦在八九民運遭鎮壓後，心灰意冷移民法國。黃永砅其中一個作品《大限（有效期1997年7月）》映射香港九七回歸，展品旁邊的簡介闡釋其創作理念時，不敢多言：「（作品）藉此提問殖民統治的歷史留下了甚麼意義」。
黃永砅《大限（有效期1997年7月）》
毛澤東頭像出現逾16次 展文革時期「紅太陽不再」作品
在M+眾多展品中，毛澤東頭像的出現次數可謂最多，至少有16次——有時他被困在紅色牢獄中，有時他威風地微笑，有時他的眼睛和鼻子遭到遮住。這是所謂的「政治波普」，指中國藝術家透過流行文化、消費主義符號結合「毛時代」宣傳畫圖像的創作方法，回應社會現實。
惟當中不少作品旁的簡介，M+均沒有仔細闡述創作理念，政治意味不明，留待觀者自行解讀。
M+願意多講的，也許只有一些比較抽象但並不直接涉及毛澤東的藝術，例如馮國東的油彩圖畫《光河》，簡介形容它可能是「文化大革命以來中國繪畫中首個黃色太陽。」
馮國東《光河》
紅太陽不再，其實也沒甚麼創新吧，肉眼所見的太陽從來都不是紅色的，M+卻讚揚其「擺脫革命現實主義的官方藝術風格對創作主題及形式的局限」——嚴格政治審查下的藝術自由，已變得彌足珍貴。
記者：馮曉彤